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拉斐尔马丁斯,拉斐尔、波提切利、罗杰.布朗、德里克.贾曼和约翰.柯林是如何论述绘画的空间概念的?


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拉斐尔(1483年——1520年)是文艺复兴时期,在绘画领域的三杰之一,他由于出生比达芬奇和米开朗基罗都晚,所以,他有条件吸收这两位大师的绘画风格。达芬奇创造的科学观察方式,素描手法造型方式,以及把解剖学运用到油画中的技法,被拉斐尔吸收进来。

约翰柯林作品

米开朗基罗善于表现雄强阳刚美的绘画技法,也被拉斐尔所利用,他把两位大师风格融合,创造出一种温和、圆润、秀美的风格。

在绘画的空间概念上,拉斐尔说过这样的话:绘画在视觉感受上,要体现出均衡、和谐、庄重的空间关系。

拉斐尔《西斯廷圣母》

这种理念和风格在他的代表作《西斯廷圣母》中有突出体现。此画采用“十字形”构图,把几个人物置于画面舞台中央,圣母抱着圣婴在画面顶端,西斯廷二世与圣母分裂左边和右边,下端是两个可爱的小天使。这样构图,有效增加了画面的稳重感和庄严感,把宗教思想的神圣性体现得很充分。

波提切利《春》

波提切利(1446年——1510)是意大利佛罗伦萨画派大师,同时也是文艺复兴时期意大利肖像画的第一人。波提切利在人物肖像绘画创作中,不太注重画面空间的逻辑关系,而注重构建画面的神秘气息和妩媚气质,画面人物都是他通过想象组合到一起,不设立中心人物,每一个人物都可以是主角。在作品《春》、《三王来朝》等作品都有体现。

拉斐尔《菲娜丽娜的肖像》

德里克·贾曼(1942年——1994年)是英国现当代艺术家,他的主要成就在电影领域,在绘画领域没有发表过什么言论。他是一个思想非常前卫的艺术家,他的最著名作品要数1993年执导的长度为76分钟的影片《蓝》,此影片属于“观念艺术”,画面自始至终都是一片蓝色出现在荧幕上。他这样做的目的是,抛弃传统创作手法,让观众面对那一片蓝色,带领观众进入冥想状态,让观者通过想象力来补充这部电影的情节和故事。

约翰柯林作品

约翰·柯林1962年出生在纽约,是美国当代品颇具争议性的画家。他的绘画的主要特点是以华丽饱满的画面,来表现当代人在精神领域的沮丧感和危机感,具有反讽意味,同时,还呈现一种搞笑、夸张、滑稽的风格。

在技巧和构图层面,约翰柯林在吸收了古典主义风格和巴洛克风格。他曾经说过:绘画是画家主观意识的表达,只有关注时代话题,从现实人物中寻找不合常规的素材,才可以体现艺术家的独特理念。

谢邀。

波提切利处于文艺复兴初期之末和盛期之前,将中古世纪的痕迹同人文思想相融合,形成新的气质和风格。

其实,科学透视法在乔托、马萨乔时期被引用到绘画中,波提切利却有意回避透视空间的表现,而选择了相对平面的方式。人物像剪纸一样存在画面的前端,缩短了观众与画面的距离。平面化处理,装饰意味浓厚。

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